Bilgisayar oluşturuldu Hayvan Modeli Uyaranlar

Merhaba, ben Avustralya'nın Sidney şehrindeki Macquarie Üniversitesi'nde bulunan Hayvan Davranışları Bütünsel Çalışma Merkezi'nden Kevin w. Bu video tabanlı makalede, hayvan davranışı deneylerinde bilgisayar animasyonlarının kullanımından bahsedeceğim. Özellikle, bu modellerden birini gerçekte nasıl oluşturduğumuzu anlatacağım.

Günümüzde animasyonlar çağdaş kültürümüzde oldukça popüler hale gelmiş olsa da, bilimsel alanlarda veya bilimle ilgili araştırmalarda bunlara pek rastlamıyoruz. Ancak, bilim için animasyonlar oluşturmaya yönelik ilk girişimler aslında çok temel süreçlerle başlamıştır; bu süreçler genellikle bir nesnenin veya belirli bir örneğin belirli kısımlarının dilimlenmesini ve taranmasını içerir veya vücuttaki belirli bölgeleri eşleştirmek ve bunu bir animasyona aktarmak için nokta ışık düzenekleri gibi biyolojik harekete benzer teknikler kullanılmıştır. Dahası, bir animasyon yapmak istediğimizde, birinin bunu sıfırdan oluşturması gerekecektir.

Artık animasyon kullanımı; çiftleşme, kur yapma ve özellikle burada ele alacağım konu olan iletişim veya görsel iletişim gibi hayvan davranışlarındaki pek çok unsuru incelememize olanak sağladı. Animasyon kullanımı, canlı etkileşimler veya cerrahi gibi invaziv yöntemler gibi geleneksel araçlara kıyasla çok daha gelişmiş bir yöntemdir. Bu özel makalede, bu spesifik modelin nasıl üretildiğine dair genel bir bakış sunacağım ve bu modelin nasıl tarandığını inceleyeceğiz.

Doku eklemenin, UV haritalama kemiklerinin, ağırlık gölgelendirmenin, rotoskopi için uyaranın gerçekte nasıl yakalandığının ve son olarak, eksiksiz bir sekans elde edene kadar işlemin nasıl tamamen render edildiğinin nasıl yapıldığına bakacağız. Tüm animasyonu oluşturabileceğimiz sekiz ana adım bulunmaktadır. İlk adım, nesnenin tamamının 3D taramasının sağlanmasıdır.

Bu, nesnenin temel şeklini sağlar. Ardından, nesneye daha gerçekçi bir görünüm kazandıran dokuyu eklememiz gerekir; bu doku daha sonra, dokudaki belirli noktaların nesne üzerine tam olarak yerleştirilmesine olanak tanıyan bir UV haritasına dönüştürülür. Sonrasında nesne üzerinde manipülasyonlar yapmamız gerekecek ve ardından kemiklere dönüştürülecek olan skeganlar ekleyeceğiz.

Ardından, nesneye hareket sırasında genel bir denge perspektifi kazandırmak için ağırlık gölgelemesi eklenir. Daha sonra, nesnenin hareketini üzerinde modelleyebileceğimiz belirli uyarıcıları yakalamamız gerekir. Ardından, yakaladığımız görüntülerin üzerine bu hareketleri rotoskopi ile işleriz ve son olarak, sekansları video oynatımında kullanılmak üzere okunabilir bir formatta dışa aktarmalıyız; model olarak kullanmak üzere taksidermi ile hazırlanmış bir örnek temin ettik.

Burada, 3B bir nesneyi yeniden oluşturmak için Konica Minolta vi dash nine I kullanıyoruz. Konica Minolta, dijital fotoğrafçılığı kullanır ve fotoğraf segmentlerini birbirine bağlamak için 3B bir algoritma kullanarak yüksek doğrulukta bir ölçüm sağlar. Modelin şeklini ve boyutlarını oluşturur ve görüntüleri 3B dijital verilere dönüştürür.

3D tarama, gerçek bir nesnenin belirli bölümlerini alır ve bunları bilgisayar animasyonu için simüle edilmiş bir nesneye yerleştirir. Daha sonra bu nesne, söz konusu bölümlerin alınarak doğru konumlarına yerleştirilmesiyle oluşturulur. Bu işlem sonucunda, animasyon yazılımlarında manipüle edebileceğimiz bir nesne meydana gelir.

Burada, nesnemizi nasıl fotoğrafladığımızı ve ardından nesnemizi nasıl 3B animasyonlu bir modele dönüştürdüğümüzü gösteren temsili bir kurulum sunduk. Nesne öncelikle çeşitli açılardan fotoğraflanır ve bu fotoğraflar doğru yönlendirmeye getirilir; bu işlem, bağlantı konturlarının pürüzsüzleştirilmesine olanak tanır. Bu teknik, nesnenin yüksek detay ve yüksek doğruluğa ulaşmasını sağlamak için kullanılan fotogrametrik sistemlerin kullanımını içerir.

Bu sistem, referans işaretçilerin koordinatlarını belirlemek için hem kaplamalı işaretçileri hem de boyut kontrollü ölçek çubuklarını kullanır. Bu koordinatlar, her bir fotoğraf bölümü arasındaki konturları ve mesafeleri doğru bir şekilde ölçmek için kullanılan 3D bir takımyıldızı oluşturur. Veriler raindrop geomagic kullanılarak toplanmış ve bu yöntem, verilerin morfolojik şekline ait tek bir poligon ağ yapısı elde etmek için kullanılmıştır.

Animasyonumuzu oluşturmak için Light Wave 3D adlı bir program kullanmayı tercih ettik. Mevcut başka 3D animasyon programları olsa da, kullanıcı dostu arayüzü ve uyumlu çıktı dosyalarını okuma yeteneği nedeniyle LightWave'i seçtik. Ayrıca LightWave, modelleyici (modeler) ve yerleşim (layout) olmak üzere iki ayrı programdan oluşmaktadır.

LightWave modeler programı; belirli poligonların değişiklikler için vurgulanması, nesneye katmanlar eklenmesi, renk ve doku tanımlanması ve skegan oluşturulması yoluyla nesnenin manipüle edilmesine olanak tanır. LightWave layout, animasyon sekansını tamamlamak için kullanılan sahneler oluşturur. Modeler, nesne özelliklerinin oluşturulduğu bölümdür.

Doku, UV eşleme ve kemiklere dönüştürülecek olan başlangıç iskeleti ekleyebileceğimiz ve ağırlıklandırma işlemlerini yapabileceğimiz yer burasıdır. Shading modeler, sahnelerin asıl olarak oluşturulduğu light wave kullanımının bir öncülüdür; bu nedenle nesneye ait tüm özelliklerin başlangıçta yüklendiği yer burasıdır. Light Wave Layout, nesnenin yerleştirileceği ızgara hariç, asıl sahneyi oluşturduğunuz programdır; bu X, Y ve Z düzleminin içerisinde iki farklı özelliğiniz daha bulunmaktadır.

Sahneyi fiilen görüntüleyen kameraya sahipsiniz ve kamera, sahneyi görmek istediğiniz herhangi bir açıya yerleştirilebilir. Ardından ışıklar gelir. Buna ek olarak bir veya birden fazla ışık kullanabilirsiniz; ışıklar hem nesnenin hem de sahnenin aydınlatılmasına yardımcı olur ve farklı aydınlatma yönleri oluşturmanıza olanak tanır.

Işık dalgası Düzeni, sahneye bakabileceğimiz bir dizi farklı bakış açısı sunar. Bakabileceğimiz maksimum bakış açısı sayısı dört farklı perspektiftir. Bu, nihai çıktıdan önce sahne içindeki nesnenizin mümkün olduğunca çok farklı açısını incelemek için en iyi yöntemdir.

Light wave Layout'ta üç farklı dönme ekseni vardır. Birincisi, yunuslama (pitch) olan X koordinatıdır. İkincisi, başaçısı (heading) olan Y koordinatıdır ve üçüncüsü ise yatış (bank) olan Zed koordinatıdır.

Bu üç farklı koordinat, sadece nesneyi değil, aynı zamanda sahnemizdeki kameraları ve ışıkları da yönlendirebildiğimiz hareketleri ifade eder. Öncelikle, taksidermi modelimizin hem kütlesine hem de uzunluğuna benzer bir Jackie kertenkelesi seçtik. Buradan hareketle, bu canlı Jackie ejderhasının dokusunu ve desenlerini fotoğraflayarak nesnenin dokusunu elde ettik.

Ardından bu kertenkele, beyaz bir kağıt üzerinde frontal, ortogonal, ventral ve dorsal gibi çeşitli konumlardan ve tüm hayvan, baş, gövde, kuyruk ve ekstremiteler gibi çeşitli vücut bölümlerinden farklı açılardan fotoğraflanmıştır. Ardından, doğru dokuyu elde etmek amacıyla bunu saf beyaz RGB değerleri için dengeledik; canlı bir kertenkele alarak onu birkaç farklı açıdan fotoğrafladık. Çekimler üç farklı açıdan ve ayrıca üç farklı konumdan yapılmıştır.

Üç açı dik, dorsal ve ventral; üç pozisyon ise anterior, merkezi ve posterior olarak belirlenmiştir. Bu kertenkelelerin fotoğraflarını çekmek için Canon ES dijital kamera kullanılmıştır. Fotoğraflar daha sonra Adobe Photoshop'a aktarılmış ve daha büyük parçalar gerçek arka plandan ayrılmıştır.

Bu parçalar daha sonra RGB değerleri ile eşleştirilmiş ve renk farkı kalmaması için beyaz dengeleri ayarlanmıştır. Dokuyu nesne üzerine yerleştirmek amacıyla bir Atlas UV haritası oluşturulmuştur. Bu Atlas UV haritası, light wave modeler programında hazırlanmıştır.

Bir Atlas UV haritası, nesneyi birbirine bağlı poligonlardan oluşan parçalara ayırır. Nesne küp veya silindir gibi basit bir şekle sahip olmadığı için, Atlas UV haritası nesneyi 90 derecelik açıları bulunmayan birkaç daha basit düzlemsel yüzeye böler. Bununla birlikte, bir Atlas UV haritası nesneyi bağlı poligonlardan oluşan birkaç süreksiz segmente ayırır.

Ardından, ayrı bir JPEG görüntüsü oluşturmak amacıyla Grab adlı bir program kullanılarak Atlas UV haritası yakalanmıştır. Daha sonra bu JPEG görüntüsü, Adobe Photoshop Elements'e bir arka plan katmanı olarak yerleştirilmiştir. Görüntüyü yeniden boyutlandırmadan bir JPEG olarak yakalayarak, Jackie Dragon üzerindeki bölgeleri nesneye eşlemek için kullanılabilecek aynı oranları koruduk.

Jackie Dragon'un çeşitli fotoğrafları daha sonra Adobe Photoshop elements kullanılarak, frontal, ortogonal, ventral ve dorsal gibi çeşitli pozisyonlarda bütünsel Jackie Dragon görüntüleri oluşturmak için birleştirildi; ardından poligonlar, Jackie Dragon üzerindeki yerel alanlarla eşleştirildi. Ardından light wave modeler'da, Atlas UV haritası üzerindeki bu poligonları tekrar belirginleştirerek Jackie Dragon üzerindeki spesifik alanı tanımlamamız sağlandı.

Ardından bu alan kırpıldı ve Jackie Dragon'ın fotoğraflanan belirli bölgelerine karşılık gelen Atlas UV haritası jpeg arka planındaki spesifik poligonların üzerine bindirildi. Tüm fotoğraf parçaları Atlas UV haritası jpeg üzerine katmanlandığında, arka plan kaldırıldı ve tek bir TIF dosyası oluşturuldu. TIF dosyası daha sonra tekrar LightWave Modeler'a aktarıldı ve UV koordinatlarına atandı.

UV eşlemesi, canlı kertenkeleden fotoğraflanan bölümlerin ayrıştırıldığı ve ardından animasyonlu kertenkelemize yerleştirildiği aşamadır. Bu işlem LightWave Modeler programında gerçekleştirilir. LightWave Modeler programını kullanarak, nesneyi birkaç farklı bölüme ayırmamıza olanak tanıyan UV Atlas harita aracını kullanırız.

Bunu birkaç farklı segmente ayırarak, fotoğraflardan elde ettiğimiz dokuyu kullanabiliyor ve bu dokuları ilgili parçaların üzerine yerleştirebiliyoruz. Düz veya 90 derecelik açılara sahip olmayan silindirik nesnelerin aksine, bunlar birkaç farklı segmente ayrılır. Burada, UV atlas haritamızdaki bazı küçük poligon segmentlerin yakın çekimi yer almaktadır.

Hangi poligonların hangi gövdeye karşılık geldiğini görmek için bu belirli bölümleri vurgulayabiliriz. Bir ışık kertenkelesinden alınan fotoğraflardaki nesne parçaları önce bölümlere ayrılmış ve ardından parçalanmış parçalarımızın üzerine yerleştirilmiştir. UV atlas haritası kullanılarak bu bölümler eşleştirilmiş ve böylece doku nesnemizin üzerine bindirilmiştir.

Nesnenin genel hareketini ve manipülasyonunu sağlamak için nesneye skeganlar ve kemikler yerleştirilmiştir. İlk olarak, LightWave Modeler'da nesneye skeganlar yerleştirilmiş olup bu skeganlar, LightWave Layout'ta oluşturulacak sanal kemikler için yer tutucu görevi görmüştür. Özellikle bizim nesnemizde, toplamda 61 kemik oluşturulmuştur.

İlk olarak, light wave modeler'da bir katman açıldı ve nesne bir tel çerçeve (wire frame) olarak görüntülenebildi. Bu programda modeler, skegan oluştururken belirli poligonların yanlışlıkla vurgulanmasını veya hareket ettirilmesini önlemek için birden fazla tel çerçeve katmanını görüntülememize olanak tanır. Modelimizde, boyundan kuyruk ucundaki sakral omurlara kadar servikal omurlar görevi görecek şekilde oluşturulmuş yapay bir spinal kord oluşturduk.

Skegan burada gerçek Jackie Dragon'un iskeletini yeniden oluşturdu. Ancak, kafa kısmı için yalnızca bir adet büyük iskelet silahı kullandık. Ardından, her biri dört skegandan oluşan dört uzuv oluşturduk; daha sonra skegan torasik vertebralar olarak birleştirildi ve nihayetinde arka uzuvlar da pelvik kuşağa bağlandı.

Ardından skeganlar, omurganın tüm ekstremite hareketleri için merkezi bir temel görevi gördüğü hiyerarşik bir sistem oluşturmak amacıyla birbirine bağlandı. Tüm skeganlar oluşturulduktan sonra, nesne ışık dalga düzenine senkronize edildi ve skeganlar kemiklere dönüştürüldü. Düzenleme modundaki nesnenin kendisi gibi, her bir kemik de üç rotasyon düzlemine sahiptir.

Kemiklerin öncüsü olan skeletal yapılar (skeletons), başlangıçta lightweight modeler kullanılarak oluşturulur. Bu yapıları, daha sonra light wave layout kullanılarak kemiklere dönüştürmek üzere burada yerleştiririz.

Ske gun'lar, nesneyi farklı şekillere ve konumlara dönüştürebilmemiz için bize esneklik ve manipülasyon imkanı sağlayan başlangıç sürecidir. İlk olarak, Light wave modeler içerisinde nesnemizi manipüle etmeye yardımcı olan ske gun'lar ekleyebiliriz. Bu ske gun'lar, kemiklere dönüştürülmek üzere nesne üzerinde yer işaretleyiciler olarak ayarlanır.

LightWave Layout'ta, bu skeleton yapılarını kemiklere dönüştürüyoruz. Bu diyagramda, LightWave Layout içindeki söz konusu nesnemizin boyutlarını ve poligon sayısını tam olarak gösteren bir poligon ağı (polygon mesh) da yer almaktadır. Bir sonraki sahnede, nesneyi manipüle etmeye yardımcı olmak için bu kemiklerin birlikte nasıl çalıştığını göreceksiniz. Weight painting, nesnelere esnek ve kısıtlı bir hareket kabiliyeti kazandırır.

Ağırlık haritaları, hareket dağılımında %-100 ile %+100 arasında değişen genel bir değere sahiptir. Örneğin, nesnenin belirli alanlarına atanmış bağımsız ağırlık haritalarının, nesnenin pürüzsüz ve gerçekçi bir şekilde hareket etmesini sağlamak için birbirine zıt (antagonist) şekilde çalışması gerekir. Ağırlık değeri, hiçbir etki anlamına gelen %0'dan ne kadar uzaklaşıldıysa, ilgili vücut parçası üzerindeki hareket etkisinin o kadar artacağını belirtir.

Belirli bir alanın ağırlık gölgelendirmesi (weight shading), kemiklerin hareketini de etkiler. Ancak, ağırlıklandırmanın uygun şekilde yapılmaması, nesnenin kemik hareketine oranla gecikmiş hareket etmesine neden olabilir; örneğin nesne hareketi genel olarak aynı yönde olduğunda kemikler nesnenin dışına taşabilir veya nesnenin hareketi genel yönde kemiklerin konumunu aşan bir hiper hareket oluşturabilir. Burada LightWave Modeler'da, perspektifimizi dörtlü perspektif (quad perspective) görünümüne ayırıyoruz.

Bu, Ağırlık gölgelendirme (Weight shading)lemesine karşıt çiftleri görmemizi sağlar. Ağırlık gölgelendirmenin burada nasıl gerçekleştiğine dair size yakından bir örnek göstermek için, önce kuyruğa bir ağırlık gölgesi ekledik. Nesnenin belirli bir bölümüne ağırlık gölgeleri eklediğimizde, nesnenin hareketini dengelemek için bir karşı ağırlık gölgesi eklememiz gerekecektir.

Kuyruk tarafından oluşturulabilecek aşırı hareketleri dengelemek için baş kısmına bir karşı ağırlık gölgesi ekledik. Rotoskopa başlayabilmek için öncelikle motor paternlerimizi modelleyebileceğimiz sekanslar toplamamız gerekiyor. İlk olarak, tutsak bireylerden elde edilen erkek-erkek etkileşimlerini simüle ettik.

Erkekler IPOing cam teraryumlara yerleştirildi ve ardından sosyal sergilemeler için ayrı ayrı kaydedildiler. Bu diziler daha sonra diğer deneylerde ve rotoskop işleminde kullanılmak üzere arşivlendi. Yakalanan dijital video kayıtlarından kuyruk sallama, şınav çekme, vücut sallama ve yavaş kol dalgalama gibi motor patern dizileri seçildi ve bu bölümler, ardışık jpeg dosyaları serisi olan görüntü dizileri şeklinde apple QuickTime'a aktarıldı.

Uyaran yakalama (stimulus capture) işlemi için gerekli olan ve arşiv video görüntüsü olarak kaydedilen canlı hayvan etkileşimlerini başlangıçta filme almıştık. Bu arşivlemiş kertenkele görüntülerini, bir muhafazada tutulan canlı bir kertenkeleye izlettik. Bu canlı kertenkelenin verdiği yanıtlar daha sonra dijital bir video kamera ile kaydedildi ve bu kayıtlar temelde rotoskopi için kullandığımız sekanslarımızı oluşturdu.

Rotoskopi, modelin, nesnenin kare kare sekans halinde taklit etmesinin amaçlandığı bir arka plan görüntüsünün veya görüntü serisinin üzerine bindirildiği bir tekniktir. Light Wave Layout programı, animasyon sekansı için sahnenin oluşturulduğu ortamdır. Layout'ta; ışık kamerası, nesne ve arka plan özellikleri için parametreler belirleyerek animasyonumuzu temsil edeceğimiz ortamı kontrol edebiliriz.

Yerleşimde. Uyaran, aynı zamanda materyal son kamera görüş alanı içerisindeyken kaydedilecek olan final sahnesinde de kullanılır. İlk olarak, ilk jpeg görüntüsü kamera görünümünün arka planına aktarılır.

Ardından nesne, arka plan görüntüsünün önüne bindirilen kemiklerin hareket parametreleri kullanılarak manipüle edilir. Daha sonra kareye anahtar kare (key frame) atanır; bu işlem, o belirli kare için nesnenin ve tüm kemiklerin konumunu kaydeder. Sonrasında arka plan görüntüsü kaldırılır ve yerine bir sonraki ardışık resim yerleştirilir.

Görüntü dizisinde, nesne her kare manipülasyonunun tamamlanmasının ardından arka plan görüntüsündeki konuma ve duruşa bir kez daha getirilir. Daha sonra her kareye anahtar kare (key frame) atanır ve sahne tamamlandığında, dizi bir görüntü dizisi olarak dışa aktarılabilir veya tek bir tam dizi haline getirilebilir. Video kayıt dizilerine dayalı gerçekçi hareketlerin yeniden oluşturulması olan rotoskoplamayı göstermek için, öncelikle orijinal arka plan olarak normalde ne kullandığımızı göstererek başlayacağız.

Böylece bu ilk sekansta, kertenkelenin normalde tünediği boş dalı göreceksiniz. İkinci olarak, rotoskopi için kullanacağımız canlı kertenkele sekansını göstereceğim. Üçüncü olarak ise, canlı kertenkelenin üzerine yerleştirilen animasyonlu kertenkele sekansını göreceksiniz.

Burada, nesnenin LightWave düzenine nasıl aktarıldığını gösteriyorum. Gördüğünüz gibi, düzeni birkaç farklı ekrana ayırabilirsiniz ve bu, nesneyi manipüle etmek için size daha iyi bir görünüm sağlar. Ancak en önemli görünüm, üst kısımda yer alan kamera görünümüdür ve burada kertenkelenin etrafındaki dikdörtgen kutularla belirlenen güvenli alanları görebilirsiniz.

Bu güvenli alan içinde görülen veya yerleştirilen her şey kamera tarafından kaydedilecek ve nihayetinde render almak için kullanılacaktır. Sahneyi oluşturmak için kullanılır. Rotoscoping, arka plan görüntüleri üzerindeki nesnenin kare kare manipülasyonudur.

Burada adım adım gerçekleştirdiğimiz işlem, görüntü sekansını tekil kareler halinde dışa aktarmaktı. Ardından bu tekil kareleri kullanarak onları animasyonlu sekansımızın arka planına yerleştirdik. Sonrasında, animasyonlu sekansımızı arka planda görülen konumlarla eşleşecek şekilde hareket ettirmemiz gerekti.

Böylece, kare kare eşleştirme yaparak, gerçek bir görüntü dizisinden alınan hareketi yeniden oluşturabiliyoruz. Daha önce belirttiğim gibi, görüntümüzü rotoskoplamak için her diziyi kare kare içe aktarmamız gerekecektir. Bu karede, ilk diziyi arka plana içe aktardık; bu sayede nesnemizin arka plan görüntüsünün önünde nerede durduğunu görebiliyoruz.

Ardından, nesnenin dokusu üzerinden kemikleri görmemizi sağlayan bir kemik röntgen görünümü ve ışık dalgası düzeni de sağlayabiliriz. Kemikleri nesnenin dokusu üzerinden görebilmek sayesinde, nesneyi her bir özel görüntünün arka plan sekansıyla eşleşecek şekilde manipüle edebiliriz. Daha sonra, görüntümüzü üzerine rotoskoplamak istediğimiz bir sonraki ardışık sekansı içe aktarırız.

Ve bu işlem, tüm ardışık Sekans boyunca kare kare bir dizi şeklinde tekrar gerçekleştirilir. Küçük sekanslar, düzenlemeden doğrudan farklı resim formatlarına veya doğrudan movie sekanslarına aktarılabilir. Tüm büyük sekanslar ise render işlemi kullanılarak aktarılabilir.

Bruce Rain Render'dan Farm Commander. Farm Commander veya RFC, yerel bir alan ağı sistemindeki tüm bilgisayarların, işleri bağlantılı bilgisayarlar arasında dağıtarak render süresini kısaltmasına olanak tanır. Laboratuvarımızda, render işlemini dağıtmak için sekiz izlek içeren dört adet Apple Mac G5 çift işlemcili bilgisayar kullandık.

Örneğin, pal DV standardında altı dakikaya eşdeğer olan 9.000 karelik bir dizinin işlenmesi, tek bir G5 işlemci kullanılarak 12 saatte tamamlanabilir ve sekiz iş parçacığına veya 4 adet G5 çift işlemciye dağıtıldığında dört saate indirilebilir. Toplu işlem için RFC kullanımı, iki büyük diziden fazlası olmadığında verimlidir. Bununla birlikte, RFC herhangi bir sayıda bireysel grafik dosyası üretecektir.

Buna rağmen, hem uzun hem de kısa olan sekanslarımızı bireysel JPEG'lere dönüştürmeyi tercih ettik. Şöyle bir kez daha göstereyim; burada orijinal sekansımız var ve orijinal sekansımızda, sosyal iletişim ve agresif etkileşimler için kullanılan standart bir şınav vücut sallama sergilemesi yapan bir kertenkele yer alacak. Şimdi ise final sekansımız olan animasyonlu kertenkeleme sahibiz ve bu animasyonlu kertenkele, ilk kertenkele görüntülerinde görülen şınav vücut sallama hareketini tekrarlayacak.